第2章 震撼全场(1 / 4)

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  大厅内用人单位很多,面试的学生黑压压地比肩接踵。而吉森电视台招聘席这边,学生则更是越来越密集,吃瓜群众不计其数。
  竟然还有几个人举起了手机进行录像,尤以女生居多,不是很清楚究竟是因为李礼的表现太过出众,还是相貌太过迷人。
  招聘席上,一直没提问的俞娅终于发问了,“同学,你平常电影看得多么?”
  “老师,挺多的。”
  李礼在这一时空的电影的确“看”得挺多,但这是因为他继承了宿主的全部记忆,宿主本身也是个影迷。
  俞娅又问:“《杀死比尔》这部电影,你怎么看,如果你是影评人,你如何解读这部电影。”
  这一世的《杀死比尔》和前一世有一些区别。
  首先,前世的《杀死比尔》有上下两部,而这一时空,《杀死比尔》只有第一部,第二部的拍摄计划被无限搁置了。
  其次,两个世界的《杀死比尔1》极度相似,剧情一致,对白一致,影片结构相同,甚至连配乐、武打动作等全都一样,但,导演、演员等主创人员变了,并不是前世的那些大腕。
  这一平行时空的影视剧中出现了很多上述情况,真是谜一样的世界。
  但面对俞娅的问题,李礼道:“《杀死比尔》这部暴力美学的代表作,充满着导演强烈的个人风格。
  在叙事结构上,这是一部典型的插叙电影,首先印入眼帘的就是段落式的表达。
  故事的时间顺序被打乱,压缩、甚至任意分切、组合,却没有影响整个故事的连贯性。
  ……
  配乐是这部电影的一大特色,经典的配乐和场景画面融为一体,为观众呈现了充满独特魅力的试听盛宴。
  ……
  单说影片色彩,坤汀的影片向来充满绚烂。这部影片也同样钟情于高饱和度的色彩。
  与阿尔莫多瓦相比,坤汀对色彩的理解更加抽象和后现代化……尤其在日式庭院中的最后决斗的场面,色彩、配乐、环境等相濡交融,达到了美学上的极致。
  ……
  当然,这部影片赖以成名的,则是暴力美学代表作的头衔了。”
  俞娅道:“好,你着重说一下这一点。”
  “‘着重’是有多‘重’?”李礼问道。
  俞娅轻轻一笑:“越重越好。”
  李礼点了点头,“那好,那我详尽地说说。要理解坤汀的暴力美学,理解这部作品,我先从坤汀个人以及暴力美学两方面交叉地进行解读。
  纪元1954年,法国电影新浪潮主将特吕弗在《法国电影的某种倾向》中第一次提出了‘作者策略’理论,提出‘导演中心,编导合一’原则。
  该理论很快成为风行世界的‘作者论’,坤汀便是一位深得‘作者论’精髓的导演……”
  俞娅一怔,这也太“重”了吧?追本溯源啊?
  众人一怔,有文化真好!
  李礼:“……对坤式暴力美学的源流、jing神内核及其美学特征的剖析,我们先从暴力美学的概念讲起,德里达在《暴力与形上学》中提到暴力分为三个层次……”
  面试官们目瞪口呆:“……” ↑返回顶部↑

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